堤真一到达片场的时候, 正好碰上同时到达的浅野忠信。他笑着跟他打招呼：“浅野桑，来得很早啊。”
“前辈您也很早啊。最初接演的时候，听说前辈也要出演，真是吓了一跳呢。”浅野忠信很礼貌地向他行礼。
堤真一很爽朗地笑了两声：“浅野桑都愿意出演二番了，我来客串一把并不奇怪啊。好的剧本和角色可遇而不可求嘛。”
浅野忠信微笑颔首。确实, 演员做到他们这个层次，票房和名气已经不是他们追求的主要目标了。寻求演技上的突破和得到奖项上的肯定才是头等大事。所以不计较角色大小、不介意给别人做配角, 哪怕只有一点突破的可能性也要千方百计的去争取到。
毕竟, 像金恩和这样的幸运儿不多。更多的演员，终身追求一个国际大奖而不得。
想到这里, 浅野忠信忍不住感叹：“不知道我们这位主役的演技到底有多高？怎么样都是获得过柏林影后的人物啊。”
“难道浅野桑没看过恩和桑的作品？”堤真一诧异反问。演员，尤其是走大银幕实力派路线的演员, 很少有不密切关注艺术性比较高的作品的。他们这些人看的片子和大众的视角不同。大众觉得晦涩难懂的艺术电影，恰恰是他们的专业领域。就跟科学家一定要关注最新的科研论文一样。
“看片子和实地演对手戏的感觉当然不一样。”浅野忠信说：“不过, 这位小影后还真是能拼。肯耐心地花上三年时间去打开日本市场。其实以她柏林影后的身份，不这么做未必接不到好的日本片子。”
“她不想拼也不行啊。”堤真一笑：“这几年韩国电影行业的动静不小。05年韩国的大导演康佑硕点名批评了崔岷植、宋康昊这批大牌明星片酬过高，5亿韩元外还要另加5%的分红。说他们会榨干电影产业的资金, 导致电影行业的崩溃。那之后崔岷植就赋闲在家，到现在都没有接过新片。偏偏06年韩国电影业涌入大量热钱，大家一窝蜂地投资开拍电影, 结果大部分票房惨败，海外票房急剧缩水。本来韩国电影给女演员发展的空间就小, 又赶上了整个行业萧条。我如果是恩和桑, 也会寻求开拓新的市场。反正恩和桑还很年轻, 即使失败了对她的影响也不大。”
“5%的分红！真是无法想象。韩国演员的片酬竟然高到了这个程度吗。”浅野忠信觉得十分惊讶。在日本，演员的片酬并不高。他本人也是出了名的不计较片酬。不免被这个数字震到了。然后他马上想到：“这样说起来，恩和桑的眼光倒是很长远。一点也不像个二十出头的年轻人呢。而且正式进军日本电影主流圈子的作品也选得不错。《维荣的妻子》里，夫人的角色象征了日本一个时代女性的缩影。一旦成功演绎，以后就不会有人疑虑恩和桑是否能准确理解日本文化了。”
“浅野桑说的是啊……”堤真一与浅野忠信随口聊着，慢慢朝开机的地方走过去。
《维荣的妻子》仅仅只拍摄了40天就杀青了。顺利到出乎意料，金恩和的表现得到了剧组一致的赞赏。连导演也评价她“说不出具体哪里出彩，但是整部戏的表演浑然一体”。
编剧田中阳造是最高兴的。剧本是他写的，人物是他塑造的。他比谁都清楚，女主角佐知这个人物不好演。因为佐知的心理活动跟她的台词几乎是分离的，观众完全不能从台词上明白佐知心里到底在想什么。必须要演员通过表情和肢体语言来传达。最初他同意金恩和出演，就是看中了她在内心戏上的细腻和层次感。
幸好他选对了人。
不需要台词就能看懂故事，正是金基德最显著的风格。作为他的爱徒，金恩和在这方面的水平毋庸置疑。
金恩和非常平静地结束了这部戏的拍摄，平静到她本人都诧异。
金恩和原本以为，花了这么多的心思去准备期待这部戏，她在拍摄的时候一定会很激动很投入，说不定会有意想不到的超水平发挥。但实际上，金恩和拍得很平稳。没有像《撒玛利亚女孩》拍摄时那样难以抽离，差点分不清现实与戏。也没有那种燃烧生命似的爆发和精疲力竭。拍完后她只有一个感受：水到渠成。
虽然她还没看到最后出来的成果，但是金恩和非常自信地意识到，她在表演上进入一个新层次了。当初在《南极日记》中与宋康昊演对手戏时，金恩和曾经为他那种“看不出表演痕迹的表演”感到敬畏。现在她再回头看去，已经不知不觉迈过了这道她曾经认为的天堑，她忽然想起《南极日记》上映后，曾经有影评家评价她和宋康昊。说宋康昊冷静克制的表演是“冷”的一极，那么金恩和感情强烈富有爆发力的表演就是“热”的一极。
当时她没有深想，其实已经有人比她先一步发现了她的表演风格不是吗？
拍了一部喜欢的电影，演技的瓶颈得到突破，又找到了自己的表演风格。拍完《维荣的妻子》后，她在电影界的口碑得到了认可。开始有导演联系她的事务所，邀请她出演角色。郑允浩这段时间也在日本天天陪着她。眼看着事业一片坦途，金恩和最近的心情特别轻松，感觉之前背负的沉重包袱都消失不见了。
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