参加国际电影节的好处有很多，最直接也是最根本的一个，就是专业电影人之间的交流，大家对于参展的电影作品进行赏析、评论，分享心得、观点，然后让电影人能够取得进步，让电影艺术能够得到发展。
当然，如果说得商业化一点，就是专业电影人对电影发表看法，电影出色的话，就将好口碑宣扬出去，以达到电影卖一个好价钱的目的；反之，就从失败之中吸取教训，并且欣赏其他佳作，汲取经验。
不管从哪个角度来说，电影节就是一个电影人、电影爱好者的盛宴。所以，一般来说，一部电影参展之后，无论好坏，都会有许多电影人对其发表看法，或者赞扬，或者批评，或者扼腕，终究会有一个评论走势出来。那些关注度高的作品，更是会有来自世界各地的媒体对电影进行评述，官方场刊上的影评密密麻麻、洋洋洒洒，热闹非凡。
但是“低俗小说”首映式结束之后的这两天，影评却十分稀少，这的确是一个十分不正常的情况。无论是从首映式结束之后观众、记者们的直接反应来看，还是从过去这两天车轮采访的密集程度来看，“低俗小说”显然不应该有这样的待遇。
不说赞誉如潮，就算是批判的声音也没有多少，人们似乎都在回味着“低俗小说”这部作品，但又好像是在无视，这种感觉堪称诡异。
过去两天时间里，一共只出现了四篇影评对“低俗小说”进行评述，着实是凄凄惨惨戚戚，难怪就连韦恩斯坦兄弟也都忍不住了。在这四篇影评之中，最具权威的赫然就是戛纳电影节的官方场刊。
官方场刊给予了“低俗小说”非常高的评价，在满分四分的评分系统之中，给出了三点三的高分，目前仅仅落后于“玛戈皇后”的三点四分，位居已经展映的作品第二位。
“‘低俗小说’是昆汀-塔伦蒂诺的第二部作品，这部作品无疑是‘昆汀式风格’的加强版，经验与探索纵横延伸并发扬光大的标志性作品。
‘低俗小说’这部作品除了机智风趣的黑色幽默之外，最大的特点无疑是环形结构和多角度设置。
所谓的环形结构并不复杂，影片分为独立的四个部分，每个段落不分首尾、互补结构、开头和结尾相连等等，然后将时间线打散，让电影的开篇和结尾形成衔接，完成一个环状结构。
这样的结构在本部电影之中，被昆汀用来暗示暴力故事的周而复始，从开场的第一段对话开始，到故事结束的最后一场冲突，形成一个连绵不绝的循环，同时也是在指代现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。
这种创新式的环形结构，不仅仅是对故事叙述时间线简单打乱的举动，同时还通过不同细节的呼应，将剧本的魅力用独特视角无限放大，从而将一个看似简单的故事拍摄成为妙趣横生的作品，堪称经典。
而在环形结构之中，多角度的设置，也具有十分特殊的效果。除了是以不同角度来观察同一事件外，更多的是展现不同环境和状态下，每个人的角色都在悄无声息地发生改变，在这一点上，‘低俗小说’颇有些西方解构主义大师雅克-德里达（Jacques。Derrida）的风采，也为电影赋予了更多超现实的意义——虽然这不是昆汀的本意，也不是电影的本意。
文森特这个角色就是将整个故事串联起来的核心，他在‘文森特和马沙的妻子’中是绝对男主角，以保护者的身份出现；但是到了‘金表’之中，文森特就变成了一个露面之后就被射杀的‘某个打手’，而金表的主人甚至不知道文森特的名字。
如果割裂开来看这两个故事的话，文森特的角色无疑有着天翻地覆的差别。
可能这个故事里的杀人者，在另外一个故事里就是拯救者；可能这个故事里的邪恶坏蛋，在另外一个故事里却是拯救世界的英雄；可能这个故事里是背叛者，在另外一个故事里却是为了家人铤而走险的孩子。
这种多角度无疑就是在告诉每一个观众，在一起事件之中的每个参与者，都有其自己参与到该事件之中的原因和状态，而处于不同时间和状态中的同一个人，其角色也是大相径庭的。
这种哲学上的剖析和结构，为‘低俗小说’赋予了更为深刻的意义，同时也将昆汀个人的风格化无限放大，最终诞生了让所有人赞叹不已的佳作。
在处女作‘落水狗’之中，昆汀成功试验了暴力与哲学共生的课题之后；‘低俗小说’则尝试了复杂而有序的花样结构，彻底借鉴、大方模仿，暴力的邪恶与正义、人性的变异与原生态、社会的残酷与虚伪，通过大段大段台词的运用呈现出来，这俨然已经成为了昆汀的一种特色。
提起电影之中的台词，其实都是值得推敲的。看似冗长无聊的废话一堆，但却像话里藏着引子一般，身份与谈话的方式、内容存在微妙的矛盾或呼应的关系，总是能够在下一个场景，不同的桥段之间，送来意外的惊喜。
时间限度，空间维度，拍摄角度，人物的饱和度及主题深度，都带有浓烈的昆汀个人风格。在有限的两天时间里，将几个独立却有关联的故事串联起来，干净利落地展现了也许真实存在的残酷生活，交织在一起的人物事件，在必然与偶然间，编排成了有趣的连环套，独具特色。”
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