什么样的摇滚更适合欧洲，而不是北美？
这是个见仁见智的问题。
而且单就欧洲地区，也有着诸如北欧，东欧，西欧等等的划分，甚至在许多人的观念里，英伦三岛和整个欧洲还要区分开来对待。
如果按照地域性来划分，在全球范围内，主流的摇滚类别，大体上可以分为美式摇滚，英伦摇滚，北欧摇滚和拉丁摇滚四大类。
用一个简单而形象的比喻，北欧摇滚就像是个硬汉，美式摇滚是个长不大的孩子，而英伦摇滚，则是一个妖娆的女装大佬，啊呸……基佬。
至于拉丁摇滚，罗杰一直找不到什么恰当的词汇来形容它，姑且就比做足球吧。
嗯，英式足球，不是橄榄球。
其中，前三者，在乐队过去的专辑中都有所涉猎，唯有拉丁摇滚，属于从来没碰过的类型。
拉丁摇滚的标志性特色不是语言，而是在摇滚中，带有鲜明的RB和迪斯科舞曲风格。
由于拉丁摇滚的受众范围通常仅限于北美南部，和南美洲的拉丁裔群体，这类摇滚的乐队中，也没有特别大牌的存在。
名气最大的，大约就是六七十年代混迹于旧金山地区地下音乐圈子的Santana乐队。
拉丁摇滚算是一个特殊的案例，暂且不做讨论。
另外三种摇滚乐，从诞生之初，地域的划分就不像他们的名字那样明确。
虽然是以当地歌迷的“主流审美”，对音乐的类型做出了定义，但实际上，能够代表这“主流审美”的群体，也不过是占到了不足四成的比例。
可以说，无论你的乐队流派是这三者中的哪一种，只要你们的音乐足够好听，无论在哪里，都不会被埋没。
比如说在英国，早在六十年代，就诞生了黑色安息日，犹大圣徒这样典型的美式摇滚乐队。
而成立于北美的英式摇滚乐队，也同样不在少数。
事实上，罗杰的乐队，在过去就曾经发行过以英伦摇滚、北欧摇滚风格为主的专辑。
比如说《大卫-鲍伊》，就完美地继承了英式摇滚那有些“娘娘腔”的特色。
《波西米亚狂想曲》没有那么妖娆，但也有着英伦摇滚独有的风骚。
比如说《金属歌剧：阿瓦隆幻想曲》，就带有鲜明的北欧特色。
如果你认为后者的影响力不够大，不应该被计算在内的话，乐队还有一张专辑叫做《诗人与钟摆》，《摇滚圣经》的歌剧金属篇。
从这些专辑上来看，似乎乐队没有必要，为了欧洲的巡演，再推出一张专门为欧洲量身打造的专辑？
哦，不对，是EP。
距离欧洲巡演只剩下不到三个月，制作一张完整的专辑明显来不及。
考虑到后期和宣发所需要的时间，最多最多，只能是一张时长在十几分钟，最多不能超过二十分钟的迷你专辑。
为欧洲巡演量身打造一张EP是否有必要？
在罗杰提出这个想法的时候，西奥多立即表示了反对：“你们现在的工作重心，应该放到超级碗中场秀的准备上，而不是推出一张在欧洲发行的EP！”
“上帝，别告诉你忘记了，MAD唱片的欧洲发行网络，只在英国搭建起了初步的框架，英国之外根本没有任何的发行能力！”
罗杰想了想，理所当然地说道：“可以找其它发行公司合作嘛，不管是华纳还是环球，或者别的什么公司，就算是竞争对手，也不可能有钱不赚吧？”
“你知道你们过去的专辑，海外发行谈判最短的一次用了多久吗？！”
西奥多比划出几根手指，陡然拔高了音量，似乎要以这种方式来增强自己的说服力，大声道：“四个月！这还是有已经制作完成的作品，甚至有北美市场的成绩作为谈判依据的情况下！”
“现在离你们去欧洲只剩下三个月的时间，你们连计划书都没准备好！让我拿什么去和那些唱片公司谈发行？！”
顿了顿，西奥多的音量又拔高了一截，几乎出现了破音：“不，你们甚至连新歌都没有准备好！”
“计划书那东西确实没来得及做。”
罗杰对西奥多的暴跳如雷全不在意，从抽屉里拿出一叠装订好的A4纸，说道：“不过新歌我昨天刚好整理了出来，你先看看吧。”
“……”
西奥多的吼声戛然而止，剩下的话被堵在了嗓子眼里，憋了半天，接过曲谱，认真地看了起来。
罗杰这次准备的新歌并不多，而且整体上来讲，更偏向于英伦摇滚。
这是由巡演的路线规划所决定的，这一次巡演，乐队在英国，以及英国周边的国家停留的行程，要远远多于其它地区。
三首歌中，只有一首《最后的倒数》，算是北欧摇滚的风格，剩下两首都是英伦摇滚。
一首是红军利物浦的队歌，《你永远不会独行（You'll.Never.Walk.Alone）》，这是罗杰早在六七年前就想拿出来的作品。
为此，罗杰还曾经让西奥多尝试性地和利物浦队接触，表达了为他们“写歌”的意愿，只不过人家看不上一支北美乐队，没有同意。
这首歌的影响力有多大？
不单是所有英国人都会唱，哪怕将范围扩大到全欧洲，也差不多是这样。
如果不是利物浦更重视球队在足球领域的影响力，因而拒绝开放这首歌的商业授权，或许在英国畅销单曲榜上，第一位就不再是那首纪念戴安娜王妃的慈善单曲。
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