“新项目？”
安妮的好奇心最重，一把抢过罗杰手中的计划书。
翻开来，首先映入眼帘的，却是一篇曲谱。
安妮看了片刻，有些疑惑地问道：“这个谱子，曲风好像有些奇怪啊……”
“给我看看。”
胖子凑了过来，看向安妮手中的曲谱，眉头一皱：“《摇摆监狱（Jailhouse.Rock）》？这什么鬼名字？”
罗杰最早接触到这首歌，并非是原唱，而是皇后乐队在1974年伦敦演唱会上的翻唱。
后来因为这首歌，反而让罗杰喜欢上了一个本以为早已“过气”、“落伍”的摇滚巨星。
《摇摆监狱》，是罗杰前世，五十年代一部同名电影的主题曲。
当然，那部电影的官方译名不叫这个，而是《脂粉猫王》。
从电影的名字就能看出来，这是大名鼎鼎的猫王，埃尔文斯-普雷斯利的作品。
猫王的成就不必赘述，即使是去世四十多年之后，在北美这片土地上，猫王依然是最受欢迎的流行巨星之一，仅次于披头士乐队和八九十年代的乡村巨星加思-布鲁克斯。
而且，猫王不单单是北美乐坛第一位超级巨星，更是有史以来唯一一个在乐坛和好莱坞同时跻身超A的顶尖巨星。
不过在罗杰看来，猫王最伟大的成就，在于他的音乐风格的不可复制性。
从摇滚音乐诞生以来，能够将黑人摇滚和白人摇滚完美结合在一起的，除了猫王之外，没有任何人能够做到。
绝大多数情况下，这两者都是泾渭分明，黑人唱黑人音乐，白人唱白人音乐。
当然，也有完全反过来的例子，比如滚石乐队，以及脱离杰克逊-5乐队单飞之后的迈克尔-杰克逊。
在猫王的众多作品中，这首《摇摆监狱》不能算是最广为人知的，但却是猫王个人音乐风格的极致体现。
原本，罗杰曾打算在未来的《摇滚圣经》中，单独将猫王的作品罗列出来，做一张《复古摇滚》或者《原始摇滚》之类的专辑。
但思来想去之后，还是放弃了这个念头，仅仅只拿一首代表着猫王极致个人风格的作品，权当是致敬这位摇滚音乐的开拓者。
——猫王确实不是摇滚音乐的创造者，但若是没有猫王，也不会有后来摇滚音乐的兴盛和繁荣。
就像是这个世界，那位像极了猫王的乐坛前辈，普雷斯利-King一样。
两者的音乐风格虽有不同，但对摇滚音乐的贡献却是一样的伟大。
咳……扯远了。
不为猫王做一期《摇滚圣经》的专辑，是因为毕竟年代不同了。
以怀旧的审美来欣赏，那个时代的作品确实有一种独特的韵味。
但大几十年的时间过去，五十年代的早期摇滚，确实不怎么符合现在主流歌迷的喜好。
贸然出专辑，或许不至于说亏钱，但若是销量的数字太过于难看，多少会对《摇滚圣经》系列的口碑有所影响。
出一支单曲，向前辈致敬，已经是足够了。
而且，罗杰也有些担心，自己的乐队，是否能够充分驾驭这种特殊的风格。
黑人摇滚、白人摇滚，乐队都尝试过，都做得还算不错。
但是，两者结合？
没试过，谁知道能不能做好？
若是做不好，出专辑那就是丢人现眼。
换成是单曲，即使是失败了，影响也没那么大。
……
“这谱子，怎么这么像是黑人风格？”
胖子哼唱了一阵，感觉到有些不对劲。
“准确的说，是黑人风格和白人风格的结合。”
罗杰开口道：“算是一次尝试吧，反正闲着也是闲着，就当是玩了。”
“可是为什么只有一首歌？”
安妮有些奇怪：“我记得我们很少出单曲才对。”
乐队出单曲的次数确实很少，更多的时候是偏爱直接出完整的专辑。
毕竟，专辑的歌曲数量多，售价高，也更赚钱。
单曲才能卖多点？就一首歌，哪怕是换着花样多录几个版本，也卖不上价钱，成本却不会低多少。
再加上大多数歌迷都喜欢购买完整专辑，如果推出单曲，根本赚不了几个钱。
在二十世纪娱乐的那段时间就不提了，有了自己的MAD唱片之后，乐队仅仅只推出过一次单曲，即那首小理查德的黑人摇滚，《你好，莫莉小姐》。
那首歌算是对黑人市场的试水，紧接着，就趁热打铁，推出了《滚石》专辑。
不过这首《摇摆监狱》，却纯粹是因为接下来的一段时间太闲了，找点事情做。
正如罗杰所说的，闲着也是闲着。
和“来都来了”差不多，属于那种强大到让人无法反驳的理由。
“就一首歌，录着玩呗。”
罗杰一脸无所谓地说道：“休假的时候你们练练自己的部分，休假回来，我们抽点时间把这首歌录了，然后再开始为明年的巡演做准备。”
经过了很长一段时间的忙碌，乐队将会有一个相对舒适的长假。
毕竟，在工作的时候，神经一直紧绷着，铁打的人都受不了。
尤其是在娱乐圈这种压力极大的环境下，适当地休息，是十分有必要的。
当然，现在依然是乐队最为关键的上升期，即便是长假，也不会太长，只是一个月左右。
在这次碰头结束之后，乐队就会解散，各自度假。
预定的集合时间是在九月中旬，这个时间点略微有些尴尬。
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