BBC排行榜则没有公开具体的排名规则，但大体来说，和UK排行榜不会有太大的出入，因而也没有受到过太大的质疑。
“已经发行了？这么快？”
罗杰随口猜测道：“《波西米亚狂想曲》？”
做出这个猜测也不是张口就来，《波西米亚狂想曲》在罗杰的前世，就有着英国第二国歌之称。
——虽然有这个称呼的歌不下十首，但《波西米亚狂想曲》却是唯一一首流行、摇滚类的歌曲。
单以销量而论，这首歌在英国本土的认证销量排在历史第三位，在这片人口总数仅有四千万出头（70-80年代）的土地上，卖出了超过二百万张，相当于每二十个人，就有一个人购买了《波西米亚狂想曲》的单曲唱片，足见英国人对这首歌的喜爱程度。
顺带一提，在罗杰的前世，网络上某一段时期曾传出过某张“神作”专辑在英国卖出了1.26亿张的销量，那位歌手和唱片公司在宣传专辑时也大量“引用”这一数据，吹捧自己的专辑。
而那个时候，英国的人口总数是6600万，若是只计算UK排行榜统计的范围，也就是大不列颠岛本土，这个数字还要再减去个几百万。
“你是不是看过了？”
安妮的表情很古怪，盯着罗杰看了半天，才继续说道：“《波西米亚狂想曲》在英国一周就卖出了超过一百万张，打破了英国唱片业的历史记录！”
一周一百万？
罗杰有些愣神。
哪怕是在北美，这个销量都很少出现，或者说几乎不太可能出现。
其它的歌手有没有做到过，罗杰不是很清楚，但自己乐队的作品，却从来没有过北美单周百万以上销量的记录。
但这个记录，却是在英国那片小市场上做到了？
英国的唱片市场其实并不小，只是和北美比起来，确实只能用“小”来形容，但至少排进全球前五是没有问题的。
在这个年代，由于不可描述的原因，英国的市场容量甚至要远远超出那个拥有十三亿人口的国度。
举个栗子，周董第一张专辑《Jay》的内地【正版】销量不足二十万张，在全亚洲范围则是70万。
而盗版的销量，最起码也有几十倍以上。
并不是说盗版在英国就不存在，只是在上百年的打击之下，人们的版权意识普遍要强烈得多，使得盗版的生存空间很小。
尤其是英国人对摇滚音乐有一种特别的热情，质量不错的摇滚专辑，在英国卖得总不会太差。
但一周百万，这也太夸张了点。
楞了半天，罗杰语气中有些疑惑地问道：“你确定是一周百万？统计错了吧？”
“你看这个。”
安妮没有回答罗杰的话，而是在手机上操作一阵，将手机举到罗杰面前。
上边是UK排行榜的网站上，《波西米亚狂想曲》下被顶到第一位的评论。
“半年了，终于可以买到这张专辑了！！！感谢上帝，他们（指皇后乐队）没有忘记英国的粉丝！！”
在这条评论之下，有一大片“同感”、“我也等了半年”之类的回复。
看样子，这个恐怖的销量，是歌迷们日积月累之下的一次爆发。
这样想想……
TMD还是不正常好不好！
罗杰颇有些头痛地想了一阵，还是没搞明白具体的原因，干脆就不再多想。
又不是什么重要的事，想不通就干脆不想，罗杰可没有大卫-劳伦斯那样的好奇心。
“BBC和《N.M.E》总共收录了一百三十多位英国乐评家的评论。”
安妮不知道什么时候已经拿回手机，一边浏览着网站，一边激动地说道：“好评率是百分之百，零差评！这简直太疯狂了！”
对于这一点，罗杰倒是没有那么的意外。
英国的乐评界似乎并不像北美的乐评家们这么挑剔，尤其是对待出色的作品时，总是要显得更加“宽容”，不会刻意去从鸡蛋里挑骨头。
零差评听起来很难，但就罗杰知道的，在英国做到这一点的，就有三首单曲。
《波西米亚狂想曲》是其中之一，另外还有埃尔顿-约翰为纪念戴安娜王妃所作的《风中之烛（Candle.In.The.Wind）》和披头士乐队的《Yesterday》，同样做到了惊人的零差评。
《风中之烛》也是英国销量最高的单曲，不过那是因为戴安娜王妃在英国人民心目中的地位太高，这其中的纪念意义已经超出了歌曲本身，没有太大参考的价值。
《Yesterday》则是一首无论从哪个角度来看，都堪称完美的作品。这首歌的伟大，就和《波西米亚狂想曲》一样，已经不仅仅只局限于摇滚音乐。
当然，罗杰对英国乐评界的了解，也就仅此而已了。
知道这些，还是因为看过一篇记录披头士乐队伟大成就的文章，里边提到了《波西米亚狂想曲》和《风中之烛》，以及这个“零差评记录”。
“你好像不怎么意外？”
安妮对罗杰的反应感到有些奇怪。
“毕竟我为了这首歌，专门去学了三个月的英式发音，那帮约翰牛会喜欢很正常吧？。”
罗杰调侃了一句依然以为自己处于世界中心的约翰牛，然后耸耸肩，问道：“《诗人与钟摆》的情况怎么样？”
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